父亲常说，不懂京戏就画欠好写意画。他以为，京戏是中国古板文明艺术的归纳，它网罗了古板造型、修饰、跳舞、文学、身手、习惯文明等，这种归纳的艺术形势包罗着深浸的中华美学，也便是意象的、写意的美学思念。

　　父亲初到北京的期间，遇上了“同光十三绝”新生之后的尾声。当时杨幼楼、刘鸿声等名家红遍京城。正在山东老家就学过技击的父亲，一到北京就痴迷上了文武须生，这是天然而然的事儿了。以至他拜师尚和玉，一招一式地真学上了。

　　三十岁时他正在杭州国立艺专任国画教练，为了反应蔡元培合于将美育带入学校的召唤，他正在校内办了“平剧团”（那时称京剧为“平剧”）。他与“活武松”盖叫天有交易，专攻武戏，“自傅粉墨，躬亲面子”。父亲的学生程丽娜（雕塑家刘开渠的夫人）即是“平剧团”的合键成员，至晚年我采访她时，白叟还颇有兴趣地说起这段旧事。

　　父亲曾饰演过别姬的项羽，白水滩的十一郎，铁笼山的姜维等。北平被日寇占据后，他辞去各类职务“隐居”不出，还加入了地下抗战行为。那时他常正在前门老爷庙向纪文屏学戏。纪文屏是资深票友，他虽未下海，但常陪谭鑫培练功。父亲学戏不多，但献技中规中矩。父亲还与“活合公”李洪春过从甚密。那时李洪春年青气盛，调门不矮，多学刘（鸿声）派唱腔，高亢激越。父亲和纪文屏、李洪春通常集于前门老爷庙“忠义千秋”的匾额之下，彼此倾吐着亡国之恨与报国之志。

　　20世纪50年代，父亲帮力焦点美院的京剧团，以花甲之年参演了一次《回荆州》。他扎上大靠扮演赵云，仍是幼心严慎。“四击头”一齐，挑帘亮相，一片叫好。那套老道数的“起霸”不减当年的台威。父亲帮帮学生们排练的《三岔口》，荣获了1954年北京市上等学校会演一等奖。

　　至今我家还保全着父亲的恩师尚和玉赠他的《艳阳楼》剧照，三件仅存的老武把子，此中有纪文屏转赠他的谭鑫培用过的象鼻刀，再有多年集成的“百丑图”（一百多个丑角）、老脸谱、宣统元年手抄《安天会》（带工尺谱）戏簿本等。

　　父亲素日授课，亦多以京剧为例。学生们说，“苦老的课有文有武，不懂京剧的禁止易懂”。学生正在他的课上常须要站个“子午步”，拉个“山膀”，来个“云手”等，边说边练，以显示造型美。兴趣来了，父亲还会来一段刘派《辕门斩子》，他以“杨延昭下位去”的隐晦唱腔，来讲行笔的风韵，或分析一段言（菊朋）派《让徐州》“多诸侯分那疆土”的用字行腔，让学生体认写意书画“笔断意连”“笔不周而意周”的美学原因。

　　焦点美院有很多职工喜欢京剧。正在50年代初，工会创造了业余京剧团，记得业余京剧团曾为全校上演《借春风》，此中赵云一角无人能演，苦禅先生继承赵云一角。当天，焦点美院大会堂水泄不通。锣饱一响，街坊四邻都来看戏。那一次上演，是咱们同窗第一次浏览苦禅先生演武生，“起霸”的高难度手脚明净利索，掌声延续。

　　新年晚会最活泼的是美院绘画系的同窗，他们的节目，样子百出，雕塑系就落伍了，请李苦禅先生帮咱们排练京剧。苦禅先生欢欣地说：“文戏唱不了，排演武戏吧！”发轫选了《三岔口》。先生就郑重地给咱们说戏。

　　苦禅先生真没白下时候，尔后不久《三岔口》被学院举荐加入1954年2月14日“北京市上等学校学生文艺上演会”。当时文明界很多闻人都被请来阅览评判，出名作者老舍先生也来了，对上演评议甚佳，说：“焦点美院献技的《三岔口》改编得好！简捷、活络，武剧的兴致性强，很普通化。”

　　父亲笔下的禽鸟颇为活络，奇奥就正在于他捉拿的是禽鸟的容貌、手脚的“倏得”，并且把它拟人化，并设定“情节”。这和他熟谙京戏的构造、人物、身体等有密弗成分的相合。

　　父亲钟情于京戏里的大武生和花脸行当。他感触这两类脚色是洒脱、率真的舞台人物，拥有阳刚之美。他常讲，艺员一上台，一戳一站就得像样儿，要大气，不行幼气。他将画中动植物拟人化，从而设定兴趣的情境。父亲尽头特长构图，他的构图方针富厚，善于转移。他常以练太极拳为例说绘画，整个手脚都是熟行云流水的动态中到达消息的调和与气味的邃晓完善。京戏的脚色调换与唱念做打的节拍亦是统一原因。

　　学生们涌现父亲通常边画边聊戏，兴趣上涨时，手中的羊毫就成了刀枪剑戟。父亲的身体和造型往往融正在了笔下的禽鸟中，成果了独具特性的意象。